华润娱乐注册书法在当今成为一种文化潮流，我们到处可以看到拿着毛笔写字的“书法家”，舆论中甚至也出现了“人人都是书法家”的说法，更有甚者认为，加入中国书法家协会，变成会员，就可以自称为“家”了，这无疑是一种误区。当“书法家”这个称呼被用作恭维别人的说辞，也就不那么“值钱了”。那么，到底怎样去衡量“家”这个概念？我想，尽管现代社会的选拔标准和古代有所不同，其中最核心的内涵始终没有变过，并且通用于世界。

　　回首20世纪中国书法史以及近10年来的书法探索历程，书法艺术地位的大幅提高、消费意识、精品意识的不断增强，大众审美意识的改变都为书法艺术提供了广阔的发展空间。令人鼓舞，令人欣慰！同时，若将当代书法放入整个书法史来参照，书法人文精神的迷失，书家与传统文化的断裂，现代阐释与古典情结的困惑，又对书家提出了更高和更深层次的要求。在当今书法语境下，如何出精品，如何出大家，成为书法研究的一项重要课题。本文仅从书法家的人品、学识、书法修养三个方面做一简要探讨。

　　魏晋乃笔者弟子中之青年才俊，天资卓尔，尤于书法一道，领悟能力不落凡响，且每每沉醉其中，不能自拔。其年虽轻，火候俱足，落笔、结字、营造、布局，信手拈来，变化多端，已非一般年轻人所能梦见。其人擅长行书，凡先贤前辈之行书佳作，无不一一摹画，烂熟于心，非九朽一罢，不能自已。对于米芾、王铎等书家之行书，他体会尤深，常将得到之精神意趣现于毫端，化为清朗之迹。故而，魏晋式天资乃将浓厚之痴迷与忘我之勤奋结合在一处，如此造就其临池游弋自如而老到精纯，不拘陈规而少年老成。